michael·保禄

Butterfly lighting is a common, glamorous form of lighting. The main light is centered above the subject and fires down onto the face creating a shadow pattern under the nose that looks a little like butterfly wings. This is often enhanced with reflector fill or even an umbrella placed under the lens to put light up into the lower part of the eyes as well as under the nose and chin. This type of lighting usually has a hard shadow edge that is quite simple to produce. It comes from using a small light source such as a flash head without umbrella, soft box, or other diffusion device. It is the size of the light source that controls the character of the light on your subject.

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一、摄影公司Companies

1. 尼康公司美国主页：http://www.nikonusa.com/default.htm
2. 佳能照相机博物馆：http://www.canon.co.jp/camera-museum/index2.html
3. 美能达澳大利亚公司：http://www.minoltacamera.com.au/
4. 美能达美国公司：http://www.minoltausa/com/
5. 美能达欧洲网络：http://www.minoltaeurope.com/
6. 美能达日本主页：http://www.minolta.com/japan/index.html
7. 潘泰克斯主页：http://www.pentax.com/
8. 潘泰克斯欧洲主页：http://www.pantaxeurope.com/web/online/index.htm
9. 潘泰克斯LX：http://www.mir.com.my/rb/photography/hardwares/classics/pentaxlx/index.htm
10. 潘泰克斯67：http://www.users.dircon.co.uk/~jrf/pentax67.html
11. 奥林帕斯主页：http://www.olympus.com/
12. 奥林帕斯软件欧洲主页：http://www.olympus-software.com/
13. 奥林帕斯网上资源：http://www.olympus.net/
14. 康泰克斯照相机主页：http://www.contaxcameras.com/
15. 徕卡官方主页：http://www.leica-camera.com/home-e.htm
16. 徕卡袖珍照相机俱乐部：http://www.kikuyashoji.co.jp/miniluxclub/index-e.html
17. 美国徕卡历史社团：http://www.lhsa.org/
18. 罗莱摄影主页：http://www.rolleifoto.com/
19. 罗莱双镜头反光照相机俱乐部：http://www2.magicalights.co.jp/dmakos/rolleitlr/index.html
20. 罗莱摄影技术：http://www.mir.com.my/rb/photography/companies/rollei/index.htm
21. 哈苏主页：http://www.hasselblad.com/
22. 哈苏美国主页：http://www.hasselbladusa.com/
23. 哈苏资源图象史http://www.mir.com.my/rb/photography/companies/nikon/hasselblad/cameras/hasselmodels/hasslemodel.htm
24. 玛米亚主页：http://www.mamiya.com/
25. 玛米亚—OP: http://www.mamiya.co.jp/eindex.htm
26. 卡尔。蔡司主页：http://www.zeiss.de/
27. 理光照相机英国网站：http://www.ricoh-cameras.co.uk/
28. 腾龙—勃朗尼卡：http://www.tamron.com/
29. 威达公司主页：http://www.vivitarcorp.com/
30. 威达欧洲：http://www.vivitar.co.uk/
31. 图丽主页：http://www.tokina-usa.com/
32. 仙娜主页：http://www.bhphotovideo.com/photo/large/sinar/eimise.html
33. 骑士美国主页：http://www.horsemanusa.com/
34. 柯达公司主页：http://www.kodak.com/
35. 柯达图片：http://www.kodak.com/digitallmaging/picture ;This/pic ThisHome.jhtml
36. 富士胶卷世界：http://www.fujifilm.co.jp/
37. 柯尼卡主页：http://www.konica.com/
38. 柯尼卡日本主页：http://www.konica.co.jp/
39. 柯尼卡英国主页：http://www.konica.co.uk/
40. 阿克发主页：http://www.agfa.com/
41. 阿克发数码照相机：http://www.agfamonotype.com/
42. 波达主页：http://www.polaroid.com/index.html

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一、接触模特

外拍前，模特都会和大家做个简单的自我介绍，大家也有机会相互简短的交流两句。这是分析模特的好时机，模特的谈吐、动作都会展现出自己独特的性格、气质。比如这次活动的两位模特，一位活泼可爱，一位清新甜美。在拍摄前能对模特有一个大致的了解，可以更好的结合模特的气质，拍摄出漂亮的人像作品。

二、分析场景

将人物与环境结合起来，通过环境来更好的表现人像，是人像外拍的一大魅力所在。以最近参加的一次外拍活动为例，外景选在了曾经拍摄过《还珠格格》的北影明清街，更值得一提的是，两位靓丽的模特更是在这个初冬的季节里身着旗袍配合拍摄，选择合适的场景作为环境和背景，比如古朴的门窗、石阶等等，人像作品的表现力会更上一层楼。

三、焦距的合理使用

人像外拍活动中，往往众多色友在某一个集中的角度进行拍摄，这时可以发挥长焦的威力，将模特拉近，稍稍充满画面，充分展示模特的个人魅力所在。运用长焦，还能够更好的虚化背景，将影响主体的背景尽量模糊掉，显示出柔和油润的焦外之美。当然，并不是说中焦和广角就在外拍中没有用武之地。利用中焦、广角，可以拍摄模特的半身、全身像，更好的表现模特婀娜的身姿。如果合理的运用广角带来的畸变，则能够将模特的身材表现得的更为修长。

四、光圈快门的合理选择

拍摄人像，应该尽量选择大光圈，这样能够尽量虚化背景。同时由于选择了较大的光圈，则可以运用较高的快门速度，对于拍摄也十分有利。

五、追逐光线、运用点测

目前大部分数码相机都具有多种测光模式，在人像外拍活动中，我们应当尽量运用点测光，对模特的面部进行测光，然后测光锁定或半按住快门来进行构图，再拍摄。因为点测仅仅考虑画面很小部分的曝光值，合理的运用点测，能将背景暗化处理，产生戏剧性的效果。当然，曝光方面也要考虑模特的服饰因素，如果模特的服饰颜色较浅，还要稍稍进行曝光补偿，以免曝光过度。

六、勤按快门

数码数码相机带来的一大优势就是极大的降低了拍摄成本，在人像外拍中，我们可以尽情的按动快门，多拍选优。同时，咔嚓咔嚓的快门声对模特也是一种认可和鼓励，能够很好的调动模特的拍摄热情。

七、抓拍细节

除了在模特拍出各种姿态、同众多色友一起进行拍摄，还可以抓拍一些模特偶尔闪现出来的很自然很个人的一面。这类照片因为非常自然可人，与模特摆造型排出来的照片相对比，有另一种味道。

两点题外话：

1、人像外拍活动毕竟不是抢新闻。拍摄出完美的照片固然重要，但同样喜欢摄影的年轻人在一起相互认识、互相交流更为可贵。所以在拍摄中，除了考虑自己的位置之外，尽量照顾其他色友，在起身、移动的时候，尽量避免其他朋友的镜头，不要干扰到其他朋友的拍摄。

2、人像外拍活动的外景选择，一般都是比较有特色的地方，比如这次的北影明清街，非常古朴。在人像拍摄之余，拍摄几张环境小品，也会有所收获。

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Jim McGee 著 /DC译

有很多摄影师无论是在杂志上还是在展览上看到那些优秀的作品时，都会情不自禁
的想：”真希望我也能拍出这么好的照片来。”可是你又如何能拍出像他们那样的好照片
呢？
或许在这里会有一些办法来提高你的摄影水平。无论你是摄影的初学者还是已经拍
摄了多年的发烧友，当你看完我写的下面的内容，相信你也会被它的简单感到惊愕。
实践–着听上去好像很简单，可这确实是真的。只有去实践你才有可能成为一名成
功的摄影师。将你所学的一切技术技巧都一一将其用于实际的拍摄，只有这样你才会真
正的将各种技巧牢记于心。它将会重新赋予你的作品以新的生命力。只有不断的巩固和
学习才会有更大的创新，相信只有当你学好它才会在面对一幅美丽的景象时更准确的选
择镜头和胶卷。
通常像这种短期的、也就是那么几天的旅行，我会带上二三十个胶卷，而且在最后
几个卷的时候，我会用得更加小心谨慎；尤其是在旅行即将结束的前来两天，我的胶卷
已经快弹尽粮绝的时候，那种想拍又不敢拍的心情完全是一种折磨呀。
但是你可能还会说那是因为胶卷不便宜呀。其实在做预算的时候，你根本就没有必
要计划每次出门都要用专业胶卷，要是这样那可确实是够贵的了。每次我出门的时候，
总是在附近的胶卷店里买上10包便宜的或是打折的彩色负片，然后把它们放在冰箱里，
这样我就不需要再在旅途中买胶卷了。你可能会说，在一些小的冲扩店里冲出来的照片
效果不好。其实你可以这样，从他们那里拿出来的照片以后挑出构图满意的，然后再拿
着这些挑出来的底片到一家正规的冲扩店里去冲。我就是这样做的……
熟悉你手中的器材–如今的很多相机都设计有非常多的功能，但是这也增加了相机
的操作难度，这样你就很有可能误操作。这个时候你就应该把相机随时设在你最常用的
模式上，以便你一举机即可拍摄。如果这个时候你好要去想应该怎么把它打开的话，那
你就又可能错过最好的拍摄时机。要真是这样的话，你可是要后悔莫及的。所以你应该
时常把相机拿出来练练，晚上看电视的时候，你就有时间可以摆弄它所有的功能。随时
把相机的说明书放在你看得到的地方，以免你忘了如何操作的时候可以随时查阅使用手
册。
有些用户反映现在厂家编的说明书就像天书一样一点也看不懂，还不如自己一点点
去摸索。所以现在厂家也开始向用户提供使用录像带，以更形象的方法指导用户学习相
机的操作方法。
耐性–现在相机的拍摄模式已经选好了，下面就可以开始拍了。别着急！先别着急
拍，让我先想想我们到底要拍什么。如果你是在旅行，那就不要老拍那些每个人都要拍
的什么纪念碑呀之类的。放慢脚步，到其他地方走走看看；而也许就在某个地方会发现
别人没有发现的美景，在别人眼里你可能是又走错路了。
即使是要拍纪念碑，也不要什么都不顾就去霹雳啪啦地按快门，你应该等等太阳，
等更好的光线出现，只有这样你拍出来的照片才会与众不同。也许当你离开的时候太阳
早就下山了，可你也不要那么着急离开，也许在晚上会有另一番景象呢？相信最后你也
会对你所拍出来的照片感到惊讶。
去人人都知道的地方–这听起来似乎很荒唐，但是时间是一剂良药，它不仅会改变
我们所见到的一切，同时也会改变我们心中所想的一切。如果哪里有什么美景，那你也
可以在一天的不同时段去观察它，再一年的不同季节里去观察它，你会发现每次你去看
它的时候，它都会由不同的变化。那就让我们好好观察一下它们的不同吧，从中找出你
最想表现的一面。这才叫摄影，摄影不是简单的按下快门就好了。
多看一些照片–每次有机会，我一定要看看别的摄影师是如何拍照的。即使是一位
名人，或是它的作品被收入了博物馆，这也都并不意味着你就一定要喜欢他们的作品。

仔细观察他们的每一幅作品，看看到底是什么抓住了你的视线，是什么让你难以忘
却。你可以试试将这种风格揉合进你的摄影创作中。这样在你每次开始新的创作的时候
，在你的脑海里就不单是你原来的想法，还有一些新的艺术元素进入了你的脑中。当然
我的意思并不是要你改变自己，而一味地模仿别人，我只是给你一些建议罢了。历史上
很多有名的艺术家和画家也都曾经借鉴过别人的作品，可以这么说，没有向别人的学习
就没有自己的创新。
多去去博物馆–摄影并不是一种独立的艺术，你需要多观察观察别人的作品。你也
可以看看别人是如何评论名家之作的，这样在你的脑海里就会留下一个深刻的印象，应
该如何去构图，怎样才是经典的构图。我也经常会把我的一些自认为不错的照片扫进电
脑里，然后运用图像处理软件看看是否还有在创作的余地。
去拍你想拍的–如果你喜欢拍人像，那你就去拍人。找一个合适的时间，你想拍什
么就拍什么，你想怎么拍就怎么拍。这样你会感到很愉快，同时时间过的也会很快。其
实在这个时候，最重要的是尝试不同的拍摄方法，要么就是如何让对方满意。这个时候
让你自己满意还是最重要的，除非你是职业人像摄影师，那你的第一目标就是要让顾客
满意。
去拍那些你并不爱拍的–偶尔你也要离开让你感到非常顺手的地方，去一些你并不
怎么适应的环境中去，在那里你会发现寻找的乐趣。 给自己找任务–好的专业摄影师即
使是在空闲的时候，也要给自己找一些拍摄的主题，无论时间长短。如今我正在做一个
主题，它比较特殊，我已经拍了它五年了。自己寻找的主题可以使自己突破自己的传统
，在摄影中去寻找更多的乐趣。这大概也就是摄影原本的意义吧。

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　　快门的简史
　　
　　早期的摄影感光材料感光度很低，因此拍照时需要曝光很长一段时间，有没有快门其实无所谓，因此在 1870以前，大部分相机都还是以镜头盖作为控制曝光量的工具。1884年由美国人首次提出反射镜快门专利，开创了快门机构开发和速度竞赛的先河。这个时期连同感光材料的同步演化，到了 1900年 快门结构逐渐分成了镜间快门，又称叶片式快门（Leaf Shutter）和焦平面式快门（focal-plane Shutter）两种形式，随着机械技术的品质的提升，快门结构逐渐由光孔式演变为焦平面板状结构。到了现今，电子快门取代了部分机械快门的使用，而电子快门又分为电子式机械快门和纯电子时间计量快门，尤其是电子时间计量快门，使得快门时间『Shutter Speed』得以大幅超越机械式的速度限制，甚至达到 1/10000 秒的『神速』境界。
　　
　　快门结构的应用
　　
　　快门机构的实际应用从 1914年开始，由著名的德国相机 Ur-Lieca 使次安装了幕帘平面快门，然而初期的快门设计仍是不良，拍完卷片时还需要盖上镜头盖避免不必要的曝光。到了1935年，快门机构终于可以和测光系统连动到一起，Contax Ⅲ型相机首创以纵走式平面快门，让快门速度打破了1/1000秒，加上精确的测光能力，建立起 CONTAX 的名声。1960年，Copal发明了世界上第一个可装配的钢片幕帘快门，为后来的电子式机械快门打下了根基，自此以后前后帘幕式的快门被设计出来，快门速度也不断提高。
　　
　　电子式镜头快门于1963年首次被拍立得 Polaroid 推出，后来广泛用于即可拍、廉价的傻瓜相机和用完即丢的塑料相机身上。1963年西德Zeiss公司推出 Super Contaxflex 全电动快门光圈相机，1969年 Yashica 的135mm单眼相机首次采用了电子式焦平面快门；1985年 Minolta推出世界上第—部与机身一体成形的自动对焦单眼相机，快门速度可达到1/8000。电子快门速度快，成本低，成为后续机种的首选，不过，快门叶片的驱动机制仍然是机械弹簧。
　　
　　1990 年以后，数字相机开始蓬勃发展，为了弥补机械快门的极限，CCD快门配合精确计时的 CPU 成为新一代的快门基础。由于 CCD 主要透过电力的运作，电力的速度几乎与光速等量，因此结合机身的石英计时装置，CCD 快门的开启关闭时间可以更加缩短，甚至快门时间也可以随手指定（例如：1/48秒）。加上不用复杂的机械装置，成本省、维护效率高，但噪声产生容易破坏画面，因此现行的机种多半是机械、CCD 快门并用的机制。

　　焦平面快门与镜间快门
　　
　　焦平面式快门(focal-planeshutter)是内建于机身内，位于CCD / 胶卷或焦点平面之前。由于快门不是建置于镜头中，因此，焦平面式快门机身，加上搭配不同的可交换镜头。不过，焦平面式快门在使用闪光灯拍照时，快门速度必须调慢，所以现今不管是 135mm 传统相机或是数字相机，只要使用这种结构的快门，激活自动闪光灯的同时，快门速度会自动锁定在 I/60秒。焦平面式快门主要是由两片重叠的帘幕所构成（见下图），曝光时由两片重叠的帘幕形成的隙缝达成目的。当快门按下同时，隙缝便由 CCD或胶卷上扫过，每当它移动便产生局部曝光效果，直到完整曝光达成。
　　
　　至于叶片式快门则是位于镜头的镜片组件之间。叶片式快门相对比焦平面式快门安静，可以用任何快门速度与闪光灯配合。由于叶片式快门必须开启、暂停之后再关闭，因此快门速度受到限制，一般多在1/500秒以内。叶片式快门又称镜间快门，主要是其位于镜头的内部，结构上由数片小而重叠的金属帘叶组成。
　　
　　快门显示与光量控制
　　
　　快门开启的时间长短，直接控制入光量的多寡。在摄影的领域中，快门数字的设定和显示，是以几分之一秒钟的分母为单位（见附图），不管是传统的135相机或是先进的数字相机，这个显示方式至今没变。这个数字代表快门开启时间的长短，每一段快门的速度为所设定数字间距的一半(或两倍倍数增加），分母数字越大时间越短。例如:1(代表一秒钟）、2、4、8、I5、30等，这是延时快门，也是长时间快门的意义。相对的30、60、125、250、500所表示的是（1/30秒、1/60秒、1/125秒等），数字越大快门越快，以此类推。速度值意味着快门打开时，光线投射在胶卷的时间长短;例如，1/125 秒是 1/250 秒的两倍时间，光量也是两倍。也就是说快门速度和光圈大小是一样，前后各为两倍和 1/2，一般称为加减一级。
　　
　　一些不同的快门速度，在摄影领域里也有不一样的称呼，例如：B快门（Bulb)，指得是手持续按住快门按钮，而快门帘幕也会持续保持开状态，直到放开快门为止。T快门或称时间快门，则是指按一下快门，快门帘幕开启，再按一下，快门帘幕关闭。

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